盖瑞20024.0

人间乐园这一幅画再来十部片儿都不够讲

明明所有可发挥的矛盾点都在偷文件的Ellsberg和首发的纽约时报，为什么非要来拍盖瑞2002的发行商和主编内心纠结啊。为了这股子“现实讽刺”意味，也真是怎么硬拗怎么来。

8/10。特吕弗集结了新浪潮招牌的花俏形式：流畅摄影机运动、凝镜、叠印、遮盖换场、流动特写，盖瑞2002传达出一种不负责任的狂野气息。最令人叫绝的是影片掌握了凯瑟琳那有如雕像幻灯片般神秘又反复无常的形象，凯瑟琳登场时，侧面正面的拍摄表现出朱尔和吉姆被她雕像似的美所震惊，随后用火和水的意象增强她的毁灭性，她做事永远超出别人的控制，携带硫磺、火盆烧信不幸点着裙子象征体验激情的不顾危险，比赛跑步抢跑、化妆成男人借火点烟，表现出好胜心强、打破性别身份的喜悦，当电影院出来后朱尔和吉姆试图挑战她的好胜心，两人在构图中处于台阶上方，仰视着走在前面的凯瑟琳，镜头从朱尔对电影语速极快的评论切换到凯瑟琳，此刻的声画对立暗喻两性的权力对抗，接着凯瑟琳竟然冷静地跳入冰冷的河水，就如她最终的结局，冰冷的水代表为不受约束所做出的悲剧。

工整流畅，盖瑞2002但结尾泄气了没那么感动。反而是中段被Ron在床底变亮照亮黑夜和逢人就贴贴纸给交友邀请感动到，片尾字幕的各种Ron也好可爱

既然是这种题材了，盖瑞2002夫妻生活为啥不再瞠目结舌一点，只是面上传递了女性意识觉醒，但其实整体文本和影像输出都更像是剧，即使制作精良，但怎么看都中规中矩，一如kk的表演和她的职业生涯。