夺命凶灵26.0

由于平津战役性质问题，夺命凶灵2比较接近历史片而非战争片。有些评论说不如前两部精采，我倒不觉得。核心情节以劝降傅作义为主干，线索明晰，傅作义内心的痛苦挣扎十分令人动容。由于战争戏较少，没有了前两部之中那种浮夸的战斗英雄壮烈牺牲情节，反而比较自然。攻克天津的战争戏则成为大量文戏之间分量适当的调剂。结尾为了总结三部曲、拔高意义、颂太祖功德，过于说教。

现在的社会已经无法接受这种仅仅描述过去惨状的电影，需要反抗和革新。碰到大疫，连电影院都上不去。不喜欢这么苦的结局/有些地方剧情弱智（情书寄情敌？）/*ex场面的男性视角/剪辑方式还有其作用。不喜欢出轨就杀掉这种老梗/两个男主都那么苦那么可怜。文字部分写的是很好但有种词藻的炫技感，同样的台词放在男女爱情剧情片里会被骂过了和矫情吧。另外这种改编方式很多年没见过了，大部分导演好歹都会稍微改改词句，那时的人倒真不一定如此文邹邹说话好吗？另外，KW演的特别好，我本来以为出彩的会是VK，惊喜了，VK最重要那段哪里没演好，欲望是扑出的，但是这种扑法太过引诱和当下心情差距太大。叠加的情感和词语，大山和隐情，四季流淌，演员和摄影师都辛苦了，导演和编剧真的不够….这么苦的四个人……总体真的是太不喜欢这个剧本了。

一首战火纷飞中的女性挽歌，越南版的烽火母女泪！但是美国导演的镜头来讲述一个东方文化和佛教总觉得味道不大对。PS：配乐是喜多郎，难怪有熟悉的味道，宋氏三姐妹。

孙中山一没兵权二没财权，全靠一张嘴四处忽悠捐款谈判找武装，真是人间奇才……比起建国建党两部神片，这部算是小儿科了。

四个半星，最后字幕扣除半个星…很多结束很突然的片子会造成意犹未尽甚至引人深思的效果（结束在连接着新城与旧城的隧道里，隧道出来真的可以回到最想回到时刻吗？而直到影片演完，她们也没走出那条隧道。）我觉得结束的节奏和全片剪辑没有任何问题，问题都在字幕上 （已经倒叙了有些东西没必要再用文字交代了吧…）戏剧就是一个再创作的过程（从A到B），如果仅仅是还原案件本身，请大家去看纪录片或者今日说法就好了，何苦要那么多艺术工作者呢，不如先从编剧开始下岗…（“艺术源于生活，但它并不等同于生活嘛……”——《夺命凶灵2》（这部讲述戏剧背后原型故事的电影我很喜欢）