养家之人5.0

短短一夜勾勒出的社会全景图。近一小时的电影院室内戏张力十足，养家之人视点从抗议的人群逐渐转移到多重身份的男主身上，看了直冒汗。（我寻思这个社会也没进步太多，身份认同和焦虑怎么就成了老生常谈呢？

香港电影人的思维和内地餐饮人的思维特别像，就是爱扎堆凑热闹，看什么火了就投资什么，麻辣烫一家接一家的开，电影一部接一部的拍，啥时候观众看腻了算，反正我们要的是赚。《养家之人》就是粗制滥造的典型。同一演员不同身份，硬是要在金钱的驱动下（票房）再续前缘，明知对方爱的不是自己，还非要心甘情愿做替代品，这样的感情，无论怎样书写都很贱。月池上一秒还钟情于宁采臣，突然间一咬牙一跺脚，就一口一个知秋的喊上了，对不起请问你们很熟吗？徐克有时候把握不好分寸，明明第一部哀婉幽怨的影像气质那么美，这一部非要搞奇丑无比的傻大怪站在那里煞风景，黏黏糊糊装什么山姆雷米。宁采臣真是守身如玉真君子，翻版小倩近在眼前无动于衷，搞亲吻解毒肉身取暖这一套，没有比这更虚伪的故事了。还有脸痛骂假神佛，你自己写的就是假情假爱，不害臊。

以沉默嫌疑人入手，将案件由小剖开，再上升到对历史的审判，战争创伤从未完全愈合。整个庭审的调度和节奏把控不错，情感部分也恰到好处，对关键问题的终极考问有自我反思意义。

《养家之人》作为东野圭吾在国内的著名作品，以温暖著称，犹如寒冷冬天喝了一碗鸡汤。看过原作，也看过日本版电影（拍的一般），国内这个版本实在太一般。流量明星只是勾连线索，三个故事没有一个故事表达的充分饱满，连最容易出彩的提前买房这些很有爆点的内容，都是平平道来。

没泪点的场次。我当然也高度认同是枝裕和提炼“人之常情”的高明技术，养家之人以及那些越磨越虚的“点到即止”时空感。可也必须承认，不知为何，我个人从没能在他任何一部作品中产生共情，而且似乎随年龄渐长，共情能力反而变弱。于是越羡慕身边一众能融入并享受是枝宇宙的朋友们。回到小偷，觉得高明之处在于，这并非东方式温雅朦胧之美，而是塑造了一个放诸全人类的情感道德模糊地带。当抽离了陌生人组合为家的前史后，相濡以沫的日常却反而让人动情。