这一夜10.0

传记的剧情化与哲学主张的复现构成某种哲学影像化的方式；舞台剧的布景陈设和台词，与其说遵循戏剧传统倒不如说是对电影形式实验性地创新；恐怕只有同性恋导演才能将色彩运用得如此骚气波普；逝世一段太美了，“但是他的心中某处还是迷恋着冰原”。

克林特的电影总是娓娓道来，这一夜不温不火，却能够久久震撼人心，这一次你展示了冰冷的人性；一切都不能够挽回的时候，我们就不得不选择撒谎；蕾妮齐薇格对恐惧与懦弱的把握，西恩潘对愤怒与苦楚的演绎，都深入人心；尤其值得称道的是蒂姆罗宾斯对善良与阴暗的权衡，将一种极致的抑郁的无害的病态撕碎在眼前

如果不是在中间生硬的插入了一段关于希腊神话的隐喻，你大可把本片看作GV里的剧情部分——两位主角的情感基本如同过山车般起伏，结局部分甚至比看GV突然啪啪时还令人一脸懵逼。希腊神话背景给了本片一点点深度和命运感，关于“暗恋”的解读也使人物行为动机有了一点点的合理性，可导演功力不足还是造成了本片的低完成度，色香兼备，但尝起来就是火候不足。

每个人都是身陷迷宫的这一夜，被现实所左右，在信仰与欲望间挣扎游走，作困兽之斗。

台词像温柔的刀子一样一下一下轻轻的划。每场戏好像都带着恋恋不舍，这一夜转场的位置刚好够一段情绪完结。女主傻傻的，把自己的直觉当做信仰，摸索着却坚定的生活。如果导演不是侯麦，它可以只是个平凡又不堪一击的故事。但这种喋喋不休的方式，让影片自身就带有亲密感。