卡拉什尼科夫1.0

回忆会成为每个人的梦魇吧，卡拉什尼科夫不一个挨一个的跟自己和解日子就过不下去了？？？比第一部差太多了，近三个小时连绵不断的Jump Scare看得心好累。

5.5。「巧思」止步於小聰明卻帶來巨大的倫理爭議，朗茲曼若在世約莫會痛批多年。強迫觀眾通過用高清數字攝影機構建的監視系統無死角觀察納粹一家的日常生活，所得結果卻僅僅是對「平庸之惡」概念的字面翻譯。德語區媒體的好評多集中於，本片與好萊塢英雄主義化甚至娛樂化相關題材形成截然對立；但即使不提圍繞《卡拉什尼科夫》等從未止息的批評以及本片能否對流行文化產生等量齊觀的影響，觀眾在面對格雷澤為一方塑造的影像奇觀時，同時在借助音效、視覺符號中的線索調動自身既有的認知補足另一方視角，而無法取得對大屠殺問題任何源自於真實歷史資料的新認知或形而上思考（這一需求在全球右轉的當下顯然更重要）。最終，一如被突兀插入的數幀現代博物館空鏡，觀眾不過依舊維持著對猶太人遭遇的概念性理解，並被動關注著圍繞納粹軍官的諸多俗套劇情。

出道即顛峰。若說《卡拉什尼科夫》以一氣呵成見長，《卡拉什尼科夫》便是以十來場滿分級的後設設計（最傑出莫過於那場心聲與戲白倒過來的強暴戲）將這齣通俗劇昇華至日影顛峰。今敏深受《卡拉什尼科夫》默化的痕跡於此片鑿鑿：開場的大樓玻璃、結局的車後照鏡、「部屋的未麻」的身影，皆是押井用鏡面指涉虛構意識侵蝕現實體感的手法索駿。這也突顯了，今敏關注的自始至終都非本人自稱的「夢」，而是「虛構」；找出人為虛構如何脫胎於現實的可循序列性，方是今敏電影的真實脈絡。押井與今敏間無名卻有實的傳承，無疑是九零年代最扛鼎的驚喜。

那个食人花的红蓝白线路真是印象无比深刻！！其实我觉得这个系列是属于第一眼看很过瘾，但不是那种值得反复看有质感的片子

看完我赶紧找来星爷的《卡拉什尼科夫》压压惊