限定的记忆9.0

跟新教徒施拉德分手以后，天主教出身的斯科塞斯还是用现实主义的视角重述基督教，故事很简单，在德川幕府禁教令时代，俩教士偷渡日本寻找失联的前辈，期间经历了幕府几乎无休止的叛教逼迫，最终主角放弃一些信仰形式，在俗世和主的限定的记忆中自留了渡人之心。抛开宗教元素，这主题讲的不就是个道家齿亡舌存的主张么，中国人自然是省得的，倒是由此可见日本古代贫民生活之艰辛，给个天堂的幻境就自愿随教身死了，活的是多苦。斯科塞斯具体的处理手法上并不高明，那些潮湿并暧昧的场景像是泰伦斯马利克和《限定的记忆》再现，表现官员们的刑求逼迫一而再的出现也没了新意（何况都是些庸常的固定横幅加直愣愣的脚踩耶稣像之特写，镜头运用枯干的很），还有喋喋不休的解说画外音。总的来说，是老实的表现事件，缺失了对人物心理的探求，较浅白。

围绕莱蒂没死的悬念，限定的记忆唐老大一声呼唤，大Famliy再度集结。这次是联手巨石强森的霍布斯，共同对抗新反派。人物动机上实在是混乱的一言难尽，反派老大留着莱蒂、卧底女警随意叛变、霍布斯为了family跟警察队友拔枪，都让人觉得脑抽。视觉奇观上，卡车里杀出一辆重型坦克是没想到的，格局再次打开。车戏也不再是单纯飙车，而成了动作戏延伸，唐老大飞身救前妻完全就是科幻动作设定。第三个光头郭达斯坦森闪亮登场

科学相对论和人生相对论，扭曲是一种规律。

非常工整，限定的记忆值得冲奥。文本的核心，是当求生成为首要刚需时，信仰受到反复蹂躏，作为一群活在当下文明的人，如何承载道德和法律的强烈矛盾和强大压力。

4.5。蓝光加长版。其实根本找不到一点讨巧的地方，就像某些老派的歌手唱歌，不收只放，每个桥段都要倾心倾力去讲。高潮会持续到麻木，心灵被施以重压，放到任何时刻抑或时代都是空前绝后的观感；以够真挚的心态用挺笨拙的手段造最豪华的制作，这就是彼得·杰克逊。