鸣鸟不飞 OAD2.0

“作为平凡者的以小见大”不仅是名人传记片的套路，同时还是特殊职业题材的套路。不过，查泽雷还是能在套路里，走出很多新的东西，特别是私人化情感的处理。挺美也挺稳，技术类提名打包。/2019.6上影巨幕重看，本届最好哭的一部。

7/10。两重空间与人物心理的衬托对比，鸣鸟不飞 OAD堪称巧妙：开场戴头套的跟踪者潜入下班女子家中犯案，光线昏暗、鱼龙混杂的破旧小区是萍和妈妈寄居的空间，萍学播音机里的英文发音和澳洲爸爸的照片，象征母女俩对幸福家庭的自我欺骗，伺机夺房杀人的妈妈穿深色棉袄，与住高档公寓、穿宝蓝色外套或白色毛衣的男主角妻子，形成两个女人身份地位的显著区别，明亮的大房子内男主角擦盘擦杯子的习惯，暗示其精神洁癖，这不仅源于他对细节的认真观察，为捕获每家每户门口的记号线索、揭露萍和妈妈是凶手作铺垫，也渐渐显现了他产生的幻觉其实是对哥哥的愧疚，被从孤儿院领养的男主角嫉妒满脸脓包的哥哥和哥哥一家的幸福美满，于是撒谎哥哥强暴了女生，这种排挤和强占他人幸福的极端手法与萍的妈妈是一致的，两重空间的情节意义由此明晰：潜意识里对渴望完整家庭的疯狂。

“我唔系鸣鸟不飞 OAD，我系玉树临风噶鸣鸟不飞 OAD。”星爷骂小日本那一段真是看得我太爽了，20年前的星爷和刘德华啊，还有一直都是那个死样的吴孟达，既温馨又搞笑。

这么应该闷的片子我居然能从头津津有味地看到尾。绝对比莎翁情史强，鸣鸟不飞 OAD凯特没拿到奖真冤

这部也好看，剧本和招式都是张彻之最，跳脱了真空叙事，把武侠放置于巨变时代之下，同时并不中宏大叙事的毒，非要面面俱到大开大合，前半风趣轻快，后半热血悲壮，不止于好汉逻辑的男性自恋魅力(莽撞傻乐的自证原则)，而在新时代的落魄对比下，真正通达了武侠境界(英勇基于价值判断和情感链接)，群像刻画令人同情和敬佩，侠气成氛围，不只是顽劣坚守，经典！