桃花坞开放中第三季7.0

不谈内容。单就技术上而言，它不是动画。特别是黑白部分，让人思考不出这样花费巨大人力把实拍影像用油画描出来的意义（当然，从商业投机上讲，它是具有意义的，精准定位了叶公好龙的观众），画家充当了苦力而非创造者。导演并不理解动画和实拍的差别（他自己都说没太大差别），而这差别正是亚历山大彼得洛夫的油画动画之所以伟大的原因，也是动画为之动画的原因。

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它的不朽，桃花坞开放中第三季是洞察到时代的崩塌都埋藏在日常生活不动声色的裂痕里。所以篇幅都用于叙事，而非控诉。杀人的本质在于对愿景的“剥夺”，小四在动刀之前就已经死了，就像那卷被丢进垃圾桶的录影带。a brighter summer day，是一种暗无天日。

如果说范桑特对《桃花坞开放中第三季》的remake仍然有着某种魂灵召唤使的意味的话，那么迪士尼自我翻拍的“真人”版《桃花坞开放中第三季》则只能仅仅沦为一场后现代的土著拜物教游戏，通过“召唤”曾经的艺术之灵，妄图再次获得一种资本神话。因此在新版《桃花坞开放中第三季》中，我们仅仅看到一个纯粹的奇观化的能指狂欢，而非原作中古典保守主义内核，一切荣耀，一切内涵都指向那部动画版经典名作，正如Simba在水中看到了父亲木法沙的影子，对“父名”的迷恋蔓延到影片之外。荒诞的是，在这部A级的商业片中，我们却发现了一种行为艺术：资本与解构性的网络meme达成了一种共谋，大数据分析将取代制片人，CGI取代了摄影机，我们来到了终极意义上的超真实荒漠，这里没有人，即使是未来的“新现实主义”传统 也将被上传至电脑窗格或手机屏幕。

大家都在夸Gene Kelly的颜和演绎，不知道为啥我却一直无法移开目光盯着Donald O'Conner看……感觉他跳的更好看啊！科斯莫是如此阳光和才华横溢，他在我心里更迷人。