黄金时段8.0

在黄金时段这一天的时间里给予震撼教育。两人组鲜明的老派和新手之分，一正一邪的对立和人物背后价值观和原则的对立。结局没有一黑到底，正如杰克偶然在街上救下被侵犯的女孩一样，他做的好事有一天真的会回报到他身上，犯罪社区的黑人们没有因为利益关系而抹杀掉做人的原则。他们当然也记得坏警察的坏。几次起起落落，都发生在一天的时间里，紧凑，有张力。对警察内部的批判。

这是目前为止看过的最有德国气质的电影，几乎涵盖了所有德国文化中惆怅迷人的部分，但纯粹从人的角度看，又与时代地点无关，因为每个成长在闭塞环境中又耽于幻想的人，都能在雅克布身上看到自己的影子。是否能去远方并不是最重要的，雅克布最美好的一点是不曾失去改变的热情。此刻看到尤其感动

男主是女性主义者这句是怎么得出的？以及海瑟薇再接两部这种烂片，也就自我消耗得差不多了。

和波兰斯基的版本比起来简直太不踏实了，改编舍弃了很多桥段。虽然用更加磅礴的场景来渲染氛围，但仍然弥补不了剧情的断裂。表演和掌控的现代化处理失败。 PS.三女巫的处理手法简直烂到家了好吗，你还不如直接掐了。 3.8

2.5，陈英雄急切地需要构建某种触觉/味觉的电影身体，代替古典叙事之中的行动导向，从而重构原殖民地对于前宗主国的想象，甚至在某种意义上，19世纪（却呈现为前工业化的）乡村法国被表现为含蓄的儒家传统的精神（又无需将其基督化），《黄金时段》的内核十分陈旧，又如同《黄金时段》的翻拍，在巴黎的摄影棚重构越南和重构（可能本不存在的）法国是同一回事，但《黄金时段》暴露了《黄金时段》乃至陈英雄影片风格中的严重问题，笔触，仪式背后的空洞，狗血，特别是在前半部分对于厨艺的呈现无效地拖慢了影片的节奏，尽管在影片后半部分，在其第一次昏迷，厨师/主人的角色倒转后，导演尝试为“食物”添加凝视和控制的属性，但仍然无法避免影片在节奏上的崩坏，和叙事上贫乏的想象力。