童年的脚印2.0

如今看来骗术有一点老套，童年的脚印且节奏过于缓慢，但是在当时毫无疑问是一部极其成功的商业片，且它就自己的时代来说，也有一些复古的意味在里面，保罗纽曼和雷福德最大程度的在里面挥洒自己的魅力。

书中没有明确指涉伯爵之罪，学者们也不是都同意迷奸的重要性，或者根本就没有发生过，这也许就是克莱斯特， 讲述了一个各方面阐释都行得通的故事，就像光学的三棱镜一样，你可以在其中读到你想要的，你也知道在你想要的之外，隐藏了你不想要知道的，你可以选择相信神迹，就像玛利亚的故事，你也可以选择相信是命运或魔王的捉弄，这取决于每个人自己怎样看待自己的世界。如果母性是泥土，那么男性是风，战争作为阴影，邻居的议论作为不曾被提及但在室内占满的存在，母女的共同体如何消解父亲的权威，是一出微妙的悲剧。她第一次晕厥时，要躺在地上，其实也是屈服于命运，整部影片区别于侯麦的其他电影，即使室外段落亦没有天空，全景镜头很少，画面稍微朝地下倾斜，使人们受限于泥土，封闭的空间在电影语言层面把伦理法则对人的局限直观呈现出来。

导演剪辑版拖沓乏味人物扁平不能忍。年轻时看这种活在自己世界不管别人死活的人可能还会高潮泪奔，童年的脚印现在就只会烦躁白眼：有病请治疗吧您呐。表现这种人物没问题，但是应该走进角色内心让人共情，而非浮泛展示奇人异事抒抒情怀拍拍美景就完了。

杀手的一生都在跑路，没有家，出门就要靠运气，兄弟就是一切，为兄弟而活，为兄弟而死；而女人，总是最终的受益者。每一场枪战、每一次气氛的摆弄、每一个动态瞬间、每一首配乐，都令人痛快豪爽、荡气回肠。老杜的摄影、场面调度和人物性格塑造都是同类导演中的绞绞者。当然，还别忘了那个经典的站位。

对片子里的所有男性均没有印象，光想着闺蜜情谊了，闺蜜之间的这种较劲真的有！可最后进礼堂2位相互凝望的时候，哭死我了！莉芙他哥早就应该和艾玛成一对了好不好！凯特·哈德森完全没有在《童年的脚印》里的知性、美丽，脸部尤其扭曲，再加上无时无刻不在狂吃的嘴脸，真是难看啊！