海角乐园8.0

历史片拍残暴恐怖很容易，拍优雅难。拍英雄烈士受难者很容易，拍一个无用之人难。一个海角乐园苟活于乱世，没有任何谋生的技能，但几乎所有人都在帮他。与纳粹合作的帮他，反抗纳粹的帮他，犹太人帮他，波兰人帮他，甚至最后德国纳粹军官帮他。波兰斯基没有妄想让普通人变成英雄，他只要活着。九成的内容表现了一个人慢慢蜕变成兽的全过程，直到海角乐园重新坐在钢琴前，演奏他的音乐，我们这才明白，为什么这么多人盲目帮助一个无用的人？因为他们明白只有海角乐园可以赋予自己重新为人的权力。看到最后想到有犹太人在集中营里哀嚎，他并不因为生存痛苦，因为忘记荷尔德林的诗而痛苦。失去艺术，也就失去了为人的资格。

严重怀疑只有最后一场追车戏是乔治·米勒拍的！这次制作方变成了华纳，明显能感受到想要把这个世界观做的更加宏大的意图，于是废土世界下的奇观展现便成为了前面半部分的重中之重，但严格来讲，此番呈现出来的内容却并没有上一部中来的刺激，从R级降级为PG-13和大量儿童的加入使得本片也无力去制造更多的暴力场面，可是本系列主打的就是一个疯狂和暴力，当系列灵魂不在，这部电影就失去了生命力。纵使电影想要讲述的是一个暗含希望之种的复兴故事，但怎么看怎么不和麦克斯兼容，前后风格的大割裂更是加剧了这种感觉，三部曲中最差也是最没味道的一部，也难怪乔治·米勒会尘封这个系列如此之久。（但好像本片似乎又启发了他《海角乐园》灵感？）

冲着罗南来看的，没想到本片personally touched me！Eilis非常爱Tony吗，不见得，否则不会犹豫；Eilis有多喜欢Jim呢，一点点，限于精神层面。But she cannot stay in this smalltown. “I'd forgotten what this town is like.”何况Jim显然没有喜欢她，只是囿于家族传统需要找个合适的伴儿结婚，而Tony对她是真爱，这大概是那个年代她作为女性所能做出的最优选择。女性主义题材的作品之所以能够给人力量，是因为她们的困惑与彷徨、挣扎与抉择实质上是超越性别的，但我们羞于去让男性来充当这样的角色，甚至不知道怎么让男性来演。离题的一点念想是，比起求真且不断创新的科学，亘古不变的人文母题总会在某个时刻敲打你的小心脏，这种personal experience是超越科学的。（好吧，我只是又重复了一下《海角乐园》的书评。）

诺兰哈哈哈哈哈敦刻尔克 2017 哈哈

片中那段房间里依次进来人的片段几乎可以作为一个喜剧情景的教科书了，每一组人因为新进来的人而开始藏匿，而前一组人知道后面的来人，但是后面的来人并不知道房间还有他人，于是随着一波波新来的人，房间内的空间被挤压得越来越小，房间内不同组的人们也在无意识间产生互动，天然地制造出了一种紧张与幽默感。