曹雪芹4.0

三星半，有种魔力。导演的构图和画面精巧漂亮，看似绘画功底蛮强。女主鲜活有力量，某些很魔幻的镜头里她仿佛看到自己孤独死死去，但是在现实她选择了更自由自在的生活。至于结尾的反转反而模糊了她对司机老头子的感情，到底是她的个人追求还是疑似生病才让她做出如此选择呢，语焉不详。

第三次看. 想起很多事情, 第一次在影院哭得根本停不住. 散场以后感觉挺不好意思的

皇帝弟弟镇国公肆意妄为，杀死封地首领意图霸之，以穆俊杰为首的曹雪芹抛家欲行刺镇国公。中间被宦官臣子摆了一道，封地被收回。六人新仇旧恨诛杀镇国公。

我记得看到过关于“黄飞鸿系列”的文化研究论文，但是记不清在哪了。这个系列和陈真、叶问、李小龙、方世玉等，构成了香港武侠/功夫电影中关于晚清的重要叙事，我认为是内地包扩台湾电影所缺失的。蒸汽机的引进被表征为工业革命滞后两百年在“南海”与异质文明的初次碰撞，其中掺杂着中国的伦理纲常的僵化运转，慈溪太后、李鸿章、孙中山在同一个时期的角色，开埠导致的广东的商业发展、华洋杂处的经济与文化背景。而黄飞鸿和十三姨、俄国人的三角故事，在这里表征为传统、工业革命/爱欲、殖民主义力量的三重角逐。它本身是否隐喻了中国近代文明可能的另外一重出口？也许是值得有想象力的小说家重述的故事。

杨德昌的电影视角很冷冽，他只是不加任何矫饰的给你呈现一个冷清、压抑的台湾社会和个人的异变。像是一个有序的景观和递推的螺旋，在最后的终点冷酷的直击人心，杨德昌是天才的，只有天才才有这么缜密的思维，可以创造性的表达生活的细微，并立足于人文关怀进行反省。几次出现的圆球建筑和摄影师像安东尼奥尼的风格，空间和人的关系，而杨德昌运用在自己的电影里自成风格。电影细节处那些偶然的事件和绝望的死角成对比，曹雪芹的内涵在于生活是如何缔造出一个凶手的。