失宠1.0

讲真其实我觉得作为Josie Rourke的处女作来说可以算及格了，选角是真的准，两个女主气质都很合，数不清的舞台脸也很满足我等趣味。有问题的是剪辑和摄影吧，好像不太会平行剪辑似的，没能用双线讲清故事，另外取景也是室内近景和室外大远景最多，感觉非常跳，这两点都不是导演一个人的锅，我怀疑她真的把剧院那些技术人员都请来客串了。

勉强及格。少见的印度电影风格，失宠摄影配乐表演都算得上好，艺术指导和摄影的配合造出了一种故弄玄虚的神秘主义香港电影风格，几个逆光镜头像日本片子，一些场景有帕索里尼或安哲的魂儿。但故事主线啰嗦，王子陷入继承权争夺，出走遇真爱，误认爱人死亡启动杀伐终醒悟，如此耗费三小时还不值穿插的歌舞

拍得还不错，失宠最后三十分钟挺打动人，进退失据的小国，朴海日是好皇帝，金允石、李秉宪都是忠臣，至少委曲求全也不拿百姓的性命送死当儿戏；自古狭隘无知、刚愎自用的帝王太多，好大喜功，昏聩无能者太甚，总拿百姓不当活人，有时为了区区的面子问题，可以让一堆人去送死……

12th北影节No.9。当时间坐标被拉得足够长而可以称之为“历史”时，长镜头的魔力被真正释放。剪辑师不再需要缝合被截断的岁月，人物只需正常奔走便能时空穿行，省去其间许多喧嚣折磨，将十余年的光轨变成四小时影像。尽管《失宠》被数次打断，但台上戏言与台下现实形成呼应，佐以阿伽门农经典神话结构，对于希腊民众来说，应该是非常饱满投入的观影体验。三段像接受采访一样面向镜头的独白，有很强“个人口述史”的“非虚构性”，也将命运各异的个体与宏大密集的历史图景联结起来。因为对希腊近代史不够熟悉（加上脸盲），观影时很有些眼花缭乱的迷惑。但这种多方势力走马灯般接茬，中国农民太熟悉，中国观众太熟悉。《失宠》《失宠》《失宠》…翻开也有许多名字在哭泣。片头与片尾他们都还是那样孤独而坚定地站立着，感到振奋。

失宠在中国市场获得了超过十亿元人民币的票房收入，很多影评人认为该片情节毫无新意，无外是“白人统治者倒戈，帮助弱势群体反抗白人暴政”的老调。但不可否认的是，这般“俗套”其实是西方经典叙事传承、发展至今的结果，其意蕴和好莱坞早期西部片是一脉相承的。