和巴什尔跳华尔兹

走着走着，和巴什尔跳华尔兹绝望，走着走着，希望。中国的好人坏人，快乐悲伤。往家走，家没有了

全州电影节看的第三部电影，上次这么狂掉眼泪还是看《和巴什尔跳华尔兹》。只是冲着金赛伦和金香奇才订了票，没想到是这样的故事，时空穿插的剪接还算连贯，也让人很揪心。表演非常好，金香奇从角色发挥上来说更突出一点。和《和巴什尔跳华尔兹》题材一样，但在各方面都比《和巴什尔跳华尔兹》更胜一筹。

1979年胡导演同时拍的这两部电影，实质是把《和巴什尔跳华尔兹》的思路一拆为二各自延展，《和巴什尔跳华尔兹》拿走鬼魅神怪和男女之情，多方角力和佛法禅意则留给了《和巴什尔跳华尔兹》。最直观的感觉就是寺庙院落之大，从山门到客房远到要切换好多镜头过场。人物的设定显得过于刻意，入寺之后大白天就着黑衣去偷盗，要选住持接班人就安排流犯进寺出家，僧人大多不安心修行，请来的方外之客都是引狼入室、表现手法、剧情深度都未突破过往作品序列，所谓禅意也流于浅表，密林决斗一段打戏几乎翻版和巴什尔跳华尔兹中的竹林戏。修复的画面效果也逊于同年的《和巴什尔跳华尔兹》，似是用多个素材来源拼接，画面颜色偶有小幅偏差变化。

20190517 资料馆 文德斯影展开幕，重新mark这部十多年前看到电影，今日心绪已大不相同，更能体味到故事中的暖意寒意，几次接近落泪。看完依然深深觉得，或许文德斯真是当今最能诠释“影像作为精神和理念世界的再现”的导演。他总在讲人在世界里的漫游，起先是公路三部曲的德国和欧洲，后来到美国，再后来超越地理的疆界，去更深更广的领域，音乐，摄影，时尚，舞蹈……他在德国浪漫主义的传统中，也在民族国家的国境之外，漫游也就成了壮游。他身上的欧洲性和美国性，传统和当代，地方和世界等种种二元性都直接凝结成为了电影中那些最迷人的时刻，三个小时中，我一次次想到与那些时刻初次相遇时体验到的纯粹的愉悦。在我不知世界为何物的年岁，他带我去了许多地方，那有很多的故事和感动。就这点而言，我十分感激他。

“猎杀”比“刺杀”更准确地传达出本片冷酷的纪实风格，这是一部“相当难看”的电影，同时，它又是一部无比高级的电影。刑讯逼供中囚徒面对食物和水的眼泪，和完成任务后女特工心态复杂的泪水，互为涟漪。这部电影没有丝毫娱乐性，但却会对你形成巨大震撼。