跨越爱线

5/10，跨越爱线没用的游记占据了太多篇幅，最后30分钟才回到主题上。

英子一直在相信，也一直在道别，这些人来了又走，在她的心怀里泛起涟漪。上个时代的中国电影，还没有受到编剧的教条主义的浸染，讲故事各有各的真诚，不以结果为主导，不是为了什么，而是本来是什么，就像这部自然的电影，虽然生死离别，感伤不已，但仍是一份情感的真挚与美好。

1.世界缩影，跨越爱线群体划分，人性解读，政治寓言；2.感性与理性的斗争，身为人类，往往败给自己感性的冲动，即便事关全人类，如爱情一般，如果全世界都背叛了你，我会站在你的背后背叛全世界。这亦是结尾男主角没有被洗脑的原因，因为“善意”的影响和过去的愧疚早已深入骨髓。

开篇婚礼（各种立场和政治话题引出），跨越爱线中篇一战（战场的残酷初见），2/3中篇插穿农场生活及二战来临的征兆，后篇二战全面爆发（战争中丑陋人性毕现，宗教的负面宣传，农民的小权意识），砍头，强奸，火刑，绞刑，活劈，刺杀，枪杀......死亡的人，各有各的死法，幸存的人，各有各的不幸。

2024.7.4，4K修复版@小西天。重看加半星。打开整个故事的电话铃声只在开篇为阿华掀开了爱情或安稳生活的可能，而在其余段落，电话或BP机无一不扮演着一种强加的戏剧推力或分幕标识：阿华被迫由缠绵温情的恋爱戏重归凶险酷烈的帮派生活。试想如果电话不通，只能写信，阿华与阿娥那被延宕的相恋或许更加浪漫；而拖油瓶乌蝇也无从将阿华拖累至死。我们本来的安宁，就是这样为现代的速度所冲毁的。丨2021.9.12旺角是黑帮，卡门是爱情。抽帧和慢镜用在砍杀的动荡段落，也用于梦幻的拥吻。张曼玉演的阿娥在楼梯前的踟躇，就像后来《跨越爱线》里她在旅馆楼梯上的逡巡。