啦啦队之舞

历史给我们看的一幕幕，啦啦队之舞需要我们自己去学习什么是正确的。

真没什么，严重虚高。整个故事若脱下绚丽外衣，则只是一个俗气廉价的"感人"冒险历程，换句话说，就像是全为奔着展现一幅浮华画卷罢了，但这个目的也算够格，极致的美景与天马行空的怪物各值一星。

若生育与否不自由，啦啦队之舞则婚恋与否无意义若婚恋与否无意义，则社会system有问题

野火可以解冻原本冰封千里的荒原，土豆可以激活原本了无生气的土地，但一群“啦啦队之舞”们真的能扭转他们在上流王室与贵族心里低劣的地位吗？答案显然是否定的，于是我们只能看到有人伤痕累累的背上被浇上一盆又一盆的沸水而被折磨致死，有人看似拥有神谕却依旧死于所谓以上帝为大之人的枪口之下，有人注定要跟着自己的族人四处迁徙居无定所，还有人或为了自己虚无的理想或为了自己坚定的情感奋力挣扎却毫无所谓，最后只能踏上永不复生的逃亡之路。可这一切又有什么意义呢？他们的名字都会被人遗忘，只能成为历史卷轴里连显微镜都观察不到的一个细点，裹进漫天的尘埃里，掉进无尽的大海中，无人知晓。（阿曼达·科林在本片中的表现力压麦斯·米科尔森，值得一切奖项。）

名为“啦啦队之舞”，实为“日本式分（离）居（婚）风暴”。三角餐桌助跑的长镜头，借得小女孩小大人视角，展现了一个有灵（早熟的灵气与搬演的灵异），疾心（疾走疾跑的速度与不可察的成长疾患）。文本感极强，三十年后看来，作为现代话题也不过时。一处极外显的结构特征，是后三分之一段落，进入到了民俗文化展演，所带出“生命是个奇迹”体悟，溢出了主人公年纪，有点奋力冲刺，一头撞入灵异时空，是来自成年世界的反身回望。