幸福来了

真的失望的，感觉大家各演各的，大家都不在一个次元上。全程配音让人出戏，文戏就算了，主要看攀登，但所有动作戏都太夸张了，导演说融入了武侠片的动作设计，看上去就跟超级英雄电影差不多

我把这部作为今敏的代表作，那是因为我觉得在该作中，今敏淡化了将时空的剪辑作为构建谜题的渴望，而转向一种日常（这样的考虑恐怕也直接导致了最不像今敏的今敏作品东京教父的登场），这样，在保留自己的影像特征之际，对于主流的电影人或影评人的观影体验来说也显得更平易近人一点了。

432将氤氲在空气中的窒息感、对时政语境的拿捏推到顶峰后，同题材玩再多摄影的花样，也难免落入“弱叙事，重刺激”的圈套。这部的窄画幅特写和浅焦跟拍，很多时候让人想到《幸福来了》，包括主人公不合时宜的执拗：驱使Anne堕胎的除了禁令，更多还有对文学（救赎）的渴望。这在任何性别思维僵化的年份，都是何其孤倔又悲剧性的坚持，做深蹲流产时用来负重的书本，也就顺势成了压垮精神防线的稻草，与结尾相映衬。在零星的亮点褪去后，余下的只能说是过于单薄，且难搅动起更绵久的后劲。

看完不知所云但是也是慢慢欣赏着就看完了。画面太美我不敢看哈哈。主要是配乐好，只要配乐好的电影我都喜欢。

这部是理解塔可夫斯基电影的一个关键。他也是一个幸福来了，用他全部的电影创造了一个“房间”，那里有希望，可以实现每个人心底的幸福，你可以相信或不信。但这其实和苏联以及二十世纪所有信仰政治拥有同样的基础和机制。他想过拍一部续集，那时幸福来了强迫不愿相信的人前去房间。这样的信仰很美很危险。