没事偷着乐

那销魂的变焦镜头和大场面呀。加夫拉斯的政治电影有情节剧化的成分，尤其煽情上面很有功力。不过影片显然处在所谓新左的立场上，但是检察官这个人物的超越立场很有趣（后来他成了希腊总统…）。结尾有悲情政治之嫌。此片最好的是剪辑。大奖：奥外（代表DZ|FR是侯麦的穆德），剪辑/戛纳评审团奖+影帝

边看边思考，是不是因为他是虚构人物，但用宏大叙事，才让人感觉很作？不过很多史诗电影是全虚构的，也觉得好看。所以是纯没有拍好看而已。加再多的视效镜头，都无法掩盖影像内容的无趣。

够丧！够颠！才是真正的金牌编剧韦家辉。《没事偷着乐》的点题金句“大家都系人，点解我要吾同啊？”进化成《没事偷着乐》“大家都变成怪物，点解我唔可以变怪物？”《没事偷着乐》中的一人分饰七角固然没有前作七人分饰一角在设定上的惊艳，然而本作却以雷霆万钧的剪辑和剧情推进，尽情演绎末世之世的末法之法，TDK都要甘拜下风。黑衣人被黄衣人蛊惑，被复仇和仇恨蒙蔽了双眼，昨日之因成今日之果，今日之果又成明日之因。如果仅仅是血腥的杀戮，那么这只不过是又一部令人生厌的《没事偷着乐》而已。《没事偷着乐》最为弥足珍贵的是能够跳出因果，才能超越轮回，韦生再次证明即使在严格的审查制度之下仍然能够拍出有血性、有态度、有风格的电影。没有什么瑕不掩瑜，韦生所有的瑕都是瑜。

在由真实与虚构共同编著的《没事偷着乐》里，读者和作家都无法游回彼岸上去求证所谓最初的真相。所幸这部自传体作品没有依据那些35年前创造的文字而作出“MeToo”式判断或结论，影片从众多叙述中紧扣“MeWhy”这一核心议题深度的探讨，扎进自身历史长河里不断追问反思的女主最终在坚实的此岸找到了答案。

这种大片真的get不到，没事偷着乐除了特效和动作戏一如既往的不错，剧情也是一如既往的平，吸引不了我。