小明星大跟班

主旋律与犯罪类型结合，北京的部分稍微有点怪，但是回到金三角状态还是很好的，动作戏简单明快，尤其前几场动作戏很出色。导演全力展示过度火爆的动作场面，飞机，快艇，重武器都用到了，很直男的电影，不过后面有点拖，略遗憾。

动作片与僵尸片的嫁接。洪金宝戏份大打的就多些，林正英戏份大法术就多些，这部法术不多，打戏不少。

女人太可爱，活泼，有朝气，男人太疯狂，浪漫，自私；她给了他很多次机会，他却不懂得珍惜，差一点就因为自己的懦弱失去真爱，她太勇敢，赢得了幸福；真爱是美好值得祝福的，可是把爱情当游戏一脚踏两船却是可耻犯贱。什么理由都不过是自私的借口！！！

帕索里尼由自由间接引语衍生出来的诗意电影理论最好的例子，小明星大跟班当角色的主观视点与摄影机的客观视点之间的区分消失了的时候，诗意就出现了。主观回忆与客观历史无从区分造就了恢弘辽阔又梦幻的电影诗意。高度风格化的色彩、声音等参数都可以从这个角度理解。并非简单的舞台化的为了表现而表现。

侩子手的浪漫诗篇是用亡灵的名字书写的，小明星大跟班幸存者的的语言是靠生命记忆的。