婆婆和妈妈第二季

是近幾年好萊塢電影中我最喜歡的。一方面能說是又一部自我沈溺感懷、如萬千部自反的好萊塢電影一樣不願意向前一步，像Nellie這個角色一般璀璨、迷亂又自滯；但我依然相信它和其中的純真——誰不會為那場山巔落日的龐大吻戲動容？電影、好萊塢和圍繞著它的夢正如開頭費里尼式的狂歡和那頭大象，藏著污穢、但龐大驚人又超越想象；同時我們看見這一江湖的一代宗師們，有人做夢，有人淡然離去，有人是耀眼落幕的白矮星，有人無法隨著時間生存衰微，有人見過神殿的污垢後回歸質樸。愛、天才和感情驅動了許多奇跡的發生，但資本與奇觀欲求的大開眼戒也在消弭著純真，無論世事如何變遷，最終電影中劇組拍攝的影像、屬於這部電影的影像和電影史的其他經典影像，消除了邊界達到了共時，在顏料和剪輯中解構，成為了最純真的情感記憶。這對一些人很重要。

侯麦将道德边界设置在法国午后的漫长空闲时间，重要的僭越是向妻子谎称的夜归，回归则是将午后时光还给了妻子。实质性地越界一场，男人脱衣的瞬间，套头衫卡在了头上，联结起了他以此逗乐刚出生儿子的时刻，套头衫成了在场的他者道德凝视。继《婆婆和妈妈第二季》之后再次抛出疑问，对方的不忠可否抵消自己的不忠？

真他妈无聊，婆婆和妈妈第二季就是高配版南北战争时期的青春疼痛文学。我不该对所谓名著抱有期待，无非是怀春啦暗恋啦不是对的时机不能在一起啦那些破事，女性觉醒也是一带而过，当然人物细腻的描写和深意还是高出一大截。电影里的作者就是把自己的生活写成书，跟特么论坛写手有个卵区别，想象力创作力还不如晋江。说才华的话也就是商业嗅觉比较值得敬佩，这学校估计能盘活一大家子人，屈臣氏再也不用为了布料哭哒哒了

前半小时的同志亦凡人电影版让人想走

你要看很多遍才会懂，他们的每句台词每个眼神有什么深意。