认识的哥哥

记得某年在电视上看的 欧文·威尔逊的一个特写···直接就把我秒杀了

导演就是摄影都很好，自己一导就开始很拖沓，导什么都拖，但是摄影出身光真好啊，每次打的侧光都好漂亮啊😭还有那种耶稣光逆光，真很好，学习😭

车牌挺有意思，认识的哥哥三十年河东，三十年河西。但即便有好演员，可奈何角色不抓人。为什么呢？因为铸就他们的悲剧，太“普通”了点，没有特异性，而且几乎都没有人物转变的曲线，无法让人产生共情；另一方面也因为导演手法的疏离感，配乐镜头光影等等，让观众进一步远离移情的可能性。就是说，他妈的就因为大家太优秀了，大家越努力，这电影就越不对劲。

文本最入木三分的提炼是父亲角色在被父权催化扭曲的母女关系中主动隐身的描写，认识的哥哥他面对「女人问题」的禁忌退避三舍的模样，仿佛看到无数男性终生视异性生理问题为洪水猛兽的集体病症。红色熊猫的家族血缘诅咒隐喻青春期月经羞耻和性欲萌动，少言寡语操持家事的父亲默默回避幕后变成某种支持结构，而自身未能和解代际撕扯的母亲将累加的怨怼投射外化成怪兽类型电影中穷凶极恶的反角。丑陋的中式家庭纽带是移居海外都不会改色的土壤，正如面对市场选择仍未舍弃的刻板东方文化符号，处于复杂流动传统和当下夹缝中的亚裔群体又该如何以一场「封印仪式」和体内剧烈拉锯的两个灵魂休战？与怪物共生从来不是恐惧的缘起，问题出在命名情绪和欲望为凶煞的遗传系统，由此变身设定也不仅是为东亚家庭量身定制的诊断疗愈，自有「异类」规训枷锁下解放再造的普世意义。

创意与蝴蝶效应雷同，但太繁琐太拖沓。其实还是一个有关爱情的故事，三种选择看尽，无非是你情我愿，你不情我愿，你情我不愿呗……