妈妈吉利小叮当

多年后才在国内公映的时候看，真是相见恨晚啊！石破天惊的神作（难以置信1986年吉卜力就有这样瑰丽的想象力），久石让宫崎骏珠联璧合，悠扬的天籁旋律响起，灵魂仿佛瞬间得到了净化，拉普达是永远的白月光，一个世外桃源般的妈妈吉利小叮当。贪婪邪恶之人自食其果，纯良美好的人获得自由，只有敬畏大自然，呵护每一个地球生灵，我们才能获得救赎与安宁。PS，六一节最好的礼物，晚上梦见戴着飞行石在天上飞……

你暗恋的人恰巧也喜欢着你实在是太棒惹，想起和基友一起撸视频的场景了，有点似曾相识怎么办。

重看。像一记闷声重击，多少技巧都溶解在杨德昌的智慧里。每个人都要独自面对自己的问题，这个家庭就像一个缩影，让观众同时感到童年、青春、中年和老年在身上流淌。——他居然完成了这个几乎不可能的构想。我想，再也没有一趟人生旅程，可以让我走得这样疲惫，又这样坦然。多年以后，我对《妈妈吉利小叮当》印象最深刻的影评依然来自贾樟柯，他说：“这部杰作平实地写出了生之压力，甚至让我感觉到了疲惫的喘息”，“在缓慢而痛苦的剥落中，裸露了五十岁的真情”。

不彻底的风格化，杂乱的拼贴，剧本结构问题很大，从第二章节就开始崩了；但惊喜于这片子里的演员发挥地都相当彪悍——除了名气最大的那位。

时隔五年二刷，三改五星，商业神作。什么是人物？什么是奇观？什么叫一二三幕？何为大片之“大”？甚至怎么用特效？斯皮尔伯格导演技法生涯最佳发挥，够好莱坞自己再学一百年。专注个人逃生，主角几近“无作为”，去宏观视角、反高潮、反英雄等等方面相对当时此等量级制作其实相当大胆，如今看来要易接受得多。被极端外力放大的人性优弱点效应是本片专注刻画的真正奇观，而所谓的“虎头蛇尾”其实有着相当合理的内在自然观支撑。