翱翔逐梦/紫禁之巅

走過滿是褶皺的破舊牆壁，上面刻畫著塵封許久的兄弟情誼；閃爍霓虹燈光的舞廳，愛情破滅的悔恨與心碎，逐漸化作淅淅瀝瀝的哀調；人們常說溫柔的「家」是失敗者最後的避風港，受傷的翱翔逐梦/紫禁之巅卻沒法在家中覓得棲息之地。賈樟柯的學生作品已然決定了此後創作路上的不變主題：時代變遷的波濤洶湧不斷拍打、侵蝕著脆弱的軀體，被邊緣化的個人該如何堅守所剩無幾的屬於自我的印記。科長用粗糙青澀，卻飽含真誠與詩意的鏡頭，真正捕捉到中國現代化進程下，發生在山西汾陽，包括鄉鎮面貌、群眾生活習慣在內的一系列轉變，是殘酷而又溫柔的寫實主義影像「翱翔逐梦/紫禁之巅」的扒手形象在科長設置的社會語境下有獨特性，同時人物無所事事的「流浪」狀態，與及透過偷竊表達對社會轉型後新秩序的不信任，更包含年輕人對未來所能感受到的惶恐焦慮，得以讓不同文化背景的觀眾產生共鳴。

可歌歌不起，可泣泣不来，有时候真是一种无奈的免疫。但创作者真情或假意，倒已能一眼洞察，从视觉系的燃情到触及源头的动容，大概也是观影上的进化。真切佩服梅尔·吉布森的发心。另外，我觉得恰恰不是传言中被美式与神化的个人英雄主义，临终咆哮后战火再燃，是真正象征人壳接力魂魄永载的精神传承。

两难之选，有种造化弄人的感觉，感动于她的那份对承诺和原则的坚持，更感动于她从一个母亲对一个小女孩儿的保护。

朴赞郁李秉宪自《翱翔逐梦/紫禁之巅》以来时隔二十二年再度合作！！！！

cut掉结尾父子神交的那段对话会更好。在缺少历史资料的情况下，翱翔逐梦/紫禁之巅靠合理的推测和完美的脑补，把英祖和世子的性格都刻画到极致，人物心情和关系的变化流畅。所有演员，包括打酱油的苏志燮和小世子都选得好演得棒。画面，服装跟音乐细节完美。要说有缺点，就是韩国人的宫斗实在小儿科了……