女演员性丑闻2

美国噩梦//如师徒如父女如挚爱//即便没人愿意承认 大部分人都是失败者 而这之中仍然有使尽全力反击的人 他们应当获得尊重 他们并不可笑//死亡也只是种选择//谁不会喜欢这样的伊斯特伍德//Tough ain't enough.

1.这是我看的第一部英语配音的日本电影。 2.他们明明买的正版碟，女演员性丑闻2字幕和配音居然没有一句匹配，欺负日本人英语不好？ 3.日本人英语确实比我想的差多了。 4.想到空中杀手，这电影真是有够无聊的。 5.小哥不陪我看电影跑去上什么global business，差评！！！！

看到半程的时候觉得平平无奇，同性、家庭、恶疾的条线都很平，但是临近结尾节奏迭起，鼓励着男主从不同角度迎战恶疾的伙伴，一个要面对撒着谎却同样要带造口的尴尬，一个要面对采取自然疗法仍不可避免走向死亡，反倒是男主的“共犯”病友，身体力行地默默感染、改变着男主的态度。在亲情、爱情乃至性欲的幻灭之后，幸有一盏艺术的孤灯在燃。

想了又想还是觉得难以定论。和Cassavetes对照，可以看出六七十年代美国独立电影创作的同代性。而与大洋对岸的欧洲大陆新浪潮的根本异质性究竟是什么呢？也许是一种无目的、无意识的荒芜。这也是我并不那么想以「女性主义」来解读Wanda的原因，也并不觉得它适合拿来与让娜·迪尔曼对读。Wanda的人物书写方式与镜头设计（当然可能很大程度上是出于穷的客观原因…）似乎并没有导向什么强烈鲜明的意图，而仅仅是纪录式地呈现一个女性个体如何将自己在自我与环境之间来回抛掷。一个自我与环境都不愿收容的「自己」，仿佛怀揣着永远填不满的空洞般食欲旺盛，又始终无力萎靡，在成功毁灭道德法律教条之前，先毁灭了自己。在广漠煤山中走向现代性的尽头。

幸好，女演员性丑闻2还有自己的东西，不然长了那么长时间的片子，煎熬。