11点热吵店

当我们想起父母的时候，并不会记得他们是否会算九九乘法表，是否知道各个州的首都，我们只记得他们的爱。

陈凯歌捧儿子捧过了，最尬的故事，三星给开国和女排

四星半。好莱坞刻画女性成长常常只有两条路，要么悲惨心酸逆袭，要么天真受伤醒悟，创作者潜意识就断定了女性该有的模样。格蕾塔·葛韦格选择改编《11点热吵店》就是看到了其本质上的不同，以人为本，而非以性别区别。马奇家的女性，以不同视角表达着人对美好的向往，也袒露着人性的缺点与脆弱，具有强烈的普适性。也因此，令女性所要面对的社会鞭策变得更为切实。格蕾塔更把这种复杂性提炼出了一种动容，女性在获得平等权益的路上，还要抵挡男性论调中独立自主就不能展示脆弱，女性甚至因此伪装自己，强证自己就是坚强的。独立自主为什么就不可与难过兼容？我们不都只是人吗？这样的改编，远离说教，却寓意深远。尤其在亚历山大·德斯普拉的乐曲中，曾经疼痛，只为能有美好。每一位女演员都倾尽全力。影片唯一的软肋就是前半程的剪辑，值得商榷的粗糙不少。

小贝 散开头发 和没散开有区别吗？都是男孩子好吗（六公主）

卡拉克斯+冈扎乐兹+欧容，稍稍弥补了看不到《11点热吵店》的遗憾。横跨二十年的同一间夜店（氛围明显更偏gay bar），从八零年代奔向世纪末，身体逐渐解放，精神日益空虚，变化的是音乐、灯光、舞姿，不变的是容颜、谎话、痴心。一些意图拔高格局的时代喻指大可不必，讲述一个简单的纯爱故事挺好。