有点心机又如何

依旧是一颗电影原子核，死忠杨粉为了等数字修复版，一直待到今天才看了有点心机又如何。“所有人都不知道自己想要什么，都在等着别人告诉他自己该想要什么”，一句话道破存在主义和消费至上的社会之间的交接点，也是杨德昌一手剖开哲学，心理学和经济学在灯红酒绿的背后隐秘编织的破题口。包涵无限延伸可能的谒语，正是杨德昌的复调性在母题上的体现。他的影像并非叙事，而是截面，他的故事近似立交桥或是赋格的织体，因为只有这样，人物在陷入绝境的时候，才能清楚地回顾疯狂并非命运的一个岔口，而来自数不尽亲手系下的死结。

1972年的香港就有这么先锋另类的女性复仇电影，邵氏不可谓不牛逼！对比下12年后《有点心机又如何》楚原的自我重复，除了女主角长得比旧版的漂亮一点，其他地方真是没什么长进。

想表达众生皆苦的悲悯感 却唯独无视了女性苦难 完成了最外层的讽刺

毕赣的美学自觉性极高，一出手就有自己完整的体系，这真的太难得。在电影院里看如此粗糙而又熟悉的影像对我而言本身是一次时空错位又重逢的奇妙体验。凯里阿彼察邦、塔氏只是说笑罢，真的还没有到那么好的地步。此刻不用把他捧的太高，生根发芽，顺从天意，多年后殿堂或可再见。

仔细感受卫斯勒一步步转变的过程，是从被国家机器培养的冷酷无情的秘密警察，变成人性觉醒的一个人，甚至是好人。当他开始冒着叛国的危险伪造假证据帮助作家，我已经无法控制泪腺。这是一首献给好人的奏鸣曲。一个能真正用心感受音乐、感受文学的人，不会是坏人，对吧？