有点心机又如何

仲夏的乡村，粘人的妹妹，生病的母亲。冬冬的故事像极了〔龙猫〕。不同的是，〔冬冬〕是以一种孩子的视角去体察生活。顽皮与烦恼间，淡淡的烟火气，软化着人心。100分钟的电影，一段有点心机又如何，一声再见，无比的留念。不是离别的离别，妹妹的那一声“寒子”，道出了多少温暖啊！欸，鼻子酸了～

看了韩国的七号房的礼物之后，再看这部电影真的没多大感触和共鸣，代入感也不强，看到后面居然有点感觉到养母的心酸，也付出了爱却得不到一点点回应，最后无奈让露西回到山姆身边。剧情也平平淡淡，达科塔范宁小时候确实很可爱，像个小精灵，跟小萝莉的猴神大叔里面的萝莉有点像，最后律师跟山姆搞起了暧昧这是什么鬼？还有弹幕评论一直有人说哭哭哭什么鬼？泪点究竟在哪里？一脸懵逼。

#二刷 C+ > A–【A–】呈现蓄谋的杀机只需俯视的纵深，呈现捕猎的危机只需远处的跟拍，呈现类型叙事与空间的互动，只需延续前作利于局部搭建的景别和执行的调度，只是这里的摄影机更加难以预测。而杀手的孤独，本就自然诞生于统筹上述的极简主义的干脆与萧瑟之中。

内地观众一直喜欢的都是电视剧+小品的电影，所有高票房的电影几乎都是那样。这部则具有真正的电影感，风格化明显，结构跟以前所有的王家卫电影一样，讲的只是几个人的相遇和分离。形式感、场景感非常强，但本来所有艺术形式都应该是做作的。至少我个人很喜欢，竟然看哭了。“念念不忘，总有回响。”

一个讲资产阶级中年油腻男如何窥视和揩油的故事 如果只是带着强烈道德审视色彩俗套地拍出来 侯麦也就不是侯麦了 实际上 猥琐男本人已经做出了比道德审判陈词更清醒而精准的自我剖析：摘樱桃时默默吃狗粮的热罗姆是最为孤独的 友情和爱情缺席(恋童癖得不到满足)的状态下 只是真切感受到人最本质的欲望 目光置于膝盖以下或以上都是越界 只有膝盖是欲望的临界点和道德安全区 于是在安慰的伪装下 热罗姆在一场的试验与探险中达到了目的 还选择性屏蔽了克莱尔本人的感受以自我欺骗并维持最后的体面 但与克莱尔共情的女性观众可不会因此对其施与更多的理解以及找到了笠姐段子的出处 “我发现所有男人都有魅力 所以我选不了 为什么要这一个而不是另一个 选一个特别的 我需要一个理由 既然我不能全部拥有他们 那么我一个都不要”