食尚玩家

本片可联系裴开瑞论述的“鬼魅现实主义”，前现代-现代化-工业化-乡愁。死去的祖辈和哥哥的幽冥重新复返，工厂（现代工业化的象征）被关闭，与此同时他们也将搬离乡村。“他们强调鬼片的一种能力，即让殖民分裂过程中的暴力变革变得可见。在去疆域和再造疆域的全球化浪潮中，越来越多的本土化元素被压抑、擦除和抛弃了。在鬼片中，这些元素被形塑为一种回归，即那些死掉后仍活跃在我们中间的不可见但仍具效应的事物。很多文化中精灵鬼怪并未离开这个世界，而是因为生前蒙受的冤孽重临人间。作为一种殖民暴力的隐喻形象，它们通过表达压抑的愤怒和欲望来完成殖民经验的一种形式化复仇。”

既然是描写三姐妹的，弟弟的戏份也太多了，弟弟的情妇更没必要出现吧，而且本来只有一集时长也短，有点可惜了。“三日当空”。另外导演是不是对Charlotte有恶意……

摄影镜头挺有趣的。这种20世纪初的英式优雅暧昧，实在是全球美学巅峰。迟点要把《食尚玩家》看完一遍，好好剖析一下这种民族美学的来源。

和Love and Other Drug、No String Attached比對，看似浪漫的愛情背後是規矩多破戒亦多的液態之愛。簡單來說就是一班沒有原則的人類喇。人生跌墮處毫無批判地遁入主流，死人處不把臉撞壞不知怎麼交差。對任何活潑互動的字幕一概沒有好感。Lone Scherfig冷宮慢坐。一世有得妳坐。

这个家族的妇女更像是被卡住的人，她们按照某种生活的范式活着，可当丈夫儿子拒绝跟着剧本走，提出更多自由的要求时，她们出现集体的恐惧和歇斯底里，成了几十年如一日被卡在阴影里的怪物。